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A"2.5

A其实预言都在(👋)人们心(🐖)中只要我们openup让(🍫)能量进来就能(🌥)看见圣(🕑)明的存在新世(🧢)界的开启就能(🐠)重新给(📟)出去再重新获(🕯)得如此进化为(🌧)更好的(🈵)"

A"....真的超混亂(💬)"

A没(🍴)找到画质比(📝)较高的，这(📣)部片子就(⛓)hin小众吧

A"为什(📋)么在《秘语十(🌹)七小时》中微妙的(🌫)关系描绘和《郎在(🐶)对门唱山(⛽)歌》中的(🙈)跟随长镜(📙)在此完(🌏)全失效了(♏)呢？我觉得其一(🔕)，人物的活动范围(🚆)没有边界。章(🎥)明的(🎆)人物关系展(☝)开比(💮)较接近于荒(🌥)诞派戏剧，为了让(👮)人物充分对撞，必(🖍)定要设定(🍀)一个边(👻)界，如《巫山(🏂)云雨》中的瞭望站(🎗)，《秘语》中的峡谷。其(🥚)二，景深调度与视(🔁)点镜头过分(🈵)强调(🚌)“观察”，而失却(🏒)了在同一场景中(🕹)发展多人关系的(🍍)可能性，即(♎)无法通(🔳)过某人物(❣)的视点(📞)去嘲讽他(🌮)人，嘲讽是属于导(♓)演的。视点转换也(🖲)过于频繁。其(🈶)三，麦(💇)高芬《黑暗传(😶)》过于(⛳)模糊，它可以(🌙)是葬礼真唱，也可(🆓)以是请人演唱，甚(🥩)至还有很(🌵)多变体(🌱)。所以最后(㊙)《黑暗传》出现的时(🚡)候只是背景音乐(🅿)和字幕而已，因为(🐶)它的场面无(🤫)法唤(🔨)起回归感。纵(🔧)向运动是一个阳(♑)性的运动，所以当(🔙)后段镜头(✂)行进时(✝)，丁的角色(🍎)几乎消(🎾)失了。最后(🌇)一镜纵向镜头借(🧤)王的视角转侧向(🕸)，最后停住，或许是(🚆)变化的开始(🌐)"